杂谈

更新时间：2025-10-06 11:47:30

大家好，很久没有在这里表达过自己的拙见了。

三宅唱老师的电影，拢共也就看过《你的鸟儿会唱歌》和本片。至今我还记得《你》里面三人在便利店中的长镜头：视角跟随着镜头晃来晃去，他们飘忽不定地出现在货架的角落。我惊呼“竟然能这么拍！”从此中不难看出导演与滨口龙介以对话和文本表意的方式不同，擅长借用人物与环境的交互之类隐蔽的、更易于使用“镜头”语言加以表现的手段创作。

本片很难不让我想起《那年夏天，宁静的海》。二者都赋予了主角“聋哑人”的特征，将叙事表情达意的权重集中在了其他方面。但惠子给我的感受，有时是模糊不清的。对于她的行为与想法，仅能停留在猜测的层面。当我们在看《海》的时候，猜测更多地传递在二位主角之间。而惠子直接面对的我认为是观众。她不认为文字的输出有助于消解不悦的感受、解决实际的问题，转而将方案转向拳击。直到电影中的最后一次比赛，她仍然是那般直来直去的性格。导演巧妙地用大量的单人镜头、城市中的踱步、冷漠的空镜以及聋哑人的身份，将叙事的出发点和观看的视点向惠子身上偏移，使观众或多或少产生了代入的感受。但很明晰的是，叙事的掌控者仍非惠子个人。我们终究需要遵从着导演的指挥，被动地检阅眼前的画面。导演近乎完美地达成了这种平衡的冲突。

其它的元素也很丰富。特殊时期的行为方式已经成为了一种集体记忆，成为了一个被值得研究的科目。

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